Как композиционные особенности романа помогают понять образ Печорина? По роману Лермонтова «Герой нашего времени» (ЕГЭ по литературе)

Психологический роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» занимает особое место в русской литературе и обладает рядом отличительных особенностей. Одна из них - нарушение хронологической последовательности событий произведения. Рассмотрим, как эта уникальная черта помогает понять образ главного героя.

Во-первых, благодаря своеобразному расположению глав, у читателя появляется возможность рассмотреть характер и душу Печорина с разных сторон. Так, по сюжету роман начинается с повестей «Бэла» и «Максим Максимыч», в которых повествование ведётся от лица старого штабс-капитана. Он сразу отмечает противоречивость личности Григория Александровича, выражающуюся в его внешности, поступках и действиях: «Ставнем стукнет, он вздрогнет и побледнеет; а при мне ходил на кабана один на один» — при помощи антитезы подчёркивается неоднозначность образа главного героя: с одной стороны, он предстаёт отважным, полным энергии и жизненных сил, с другой — скрытным, замкнутым в себе и мучимым непонятными для остальных душевными терзаниями.

Поведение Печорина в этих первых двух главах производит отрицательное впечатление как на Максим Максимыча, так и на читателя. Похищение Бэлы, равнодушное отношение к её смерти, холодность и неуважение к штабс-капитану при их встрече через пять лет — всё это формирует представление о «герое нашего времени» как о эгоистичном и безнравственном человеке. Однако в последующих частях романа, которые являются записями из дневника самого Печорина, совсем по иному раскрывается внутренний мир героя, становятся понятны причины его тоски и разочарования в жизни и людях, и появляется искренняя жалость к его личности: «Я был готов любить весь мир, — меня никто не понял: и я выучился ненавидеть» — эти строки из главы «Княжна Мери» заставляют переосмыслить образ Григория: он был отвергнут обществом, не нашёл понимания у других людей и тем самым был обречён на одиночество. На формирование его характера сильное влияние оказал именно этот конфликт с окружающим миром. Итак, читатель получает разностороннюю оценку лермонтовского героя: сначала она складывается со слов Максима Максимыча, потом — по рассказам из дневника Печорина. Такая форма изложения помогает лучше понять образ персонажа и даёт более цельное представление о его внутреннем состоянии.

Во-вторых, нарушение хронологии позволяет расположить главы таким образом, чтобы каждая часть являлась пояснением к предыдущим. Например, для нас становится странным и непонятным поведение героя в главе «Максим Максимыч». Отчего он так недружелюбен и суров при встрече с старым товарищем? Почему его душа полна грусти и печали? Ответ на эти вопросы лежит в последующих повестях. Так, в главе «Тамань» мы видим, как Печорин, нарушая привычный уклад «честных контрабандистов», винит себя и сравнивает с «топором в руках судьбы», который, не имея собственного счастья, «рубит» жизни других людей. Ему тягостно быть разрушителем чужих судеб, но он ничего не может с собой сделать. В повести «Княжна Мери» исповедь главного героя объясняет причины его апатичности и бестрепетности: «Я сделался нравственным калекой: одна половина души моей не существовала, она высохла, испарилась, умерла, я её отрезал и бросил». Эти строки заставляют проникнуться сочувствием к герою, они обосновывают его последующие действия: Григорий Александрович похищает Бэлу с целью попытаться возродить давно погасшие чувства — он надеялся, что любовь героини сможет скрасить его скучное и бесцельное существование; холодность к Максиму Максимычу объясняется разностью их взглядов на жизнь и тягостью воспоминаний о смерти Бэлы... Другими словами, сначала читатель знакомится с таким Печориным, каким видят его окружающие люди и только после — с душой Григория Александровича.

Таким образом, расположение глав не по фабуле позволяет как можно лучше понять образ главного героя и увидеть причины его душевной пустоты.